Parts of Speech

Решила в шапке не оставлять...

Такого оскорбления, каким стал "Маскарад" Житинкина в Малом, я редко испытывала в театральной своей жизни. Позорище; сельская самодеятельность из жизни костюмированного быдла. Понятие о том, на какой сцене находятся, имеют только Казарин (А. Вершинин), но ему просто нечего делать, кроме как хромать; и Шприх (Вл. Носик) - подозреваю, что всю роль он себе придумал сам, и пластику, и интонации.
Клюев ходит туда сюда под аудиозапись внутренних монологов Арбенина (в своем же исполнении, раз навсегда данном). Нина и баронесса Штраль - оторвы, не владеющие речью и с грацией торговок. Звездичу не зря для привлечения внимания к его персоне выдана хлопушка - иначе там не за что зацепиться.
Был ли это действительно Б. Невзоров в роли Неизвестного, не знаю, хотя в программке он числится один. Но когда толстяк вскакивает на стул, чтобы сделать недоброе пророчество через посредство звукоусиления типа "эхо" - простите, если пьеса видится режиссёру так, то почему бы не переодеть всех в современное и не разместить в антураже "черкизона"?
Отдельный "восторг" световому решению в режиме ВКЛ/ВЫКЛ. И двухминутным зтм, чтобы убрать со стола карты и выставить канделябр.
В музыке мама признала саундтрек из "Ликвидации" (это в дополнение к напрашивающемуся сочинению Хачатуряна).
Ушла в антракте.

Мама говорит, что во 2 акте Звездич щеголял в кальсонах, а Арбенин в валенках. Неизвестный кривлялся. То есть, как видно, концепция вполне непротиворечива.